\nWenns zum Song passt, kann ein Schlagzeug in einem dr\u00f6hnenden Raum mit nur einem Mikrofon aufgenommen werden.
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![\"DrumsToi\"](\"http:\/\/wp2.popfactory.ch\/wp-content\/uploads\/DrumsToi.png\")
<\/a><\/p>\nHier aber das „klassische“ Verfahren.
\nDie Aufnahmen eines Schlagzeuges geh\u00f6ren nebst Fl\u00fcgel oder ganze Orchester zu den K\u00f6nigsklassen der Mikrofonierung.
\nDas hat damit zu tun, dass das Schlagzeug zwar als Ganzes ein einzelnes Instrument ist, aber etliche Mikrofone miteinenander eine Einheit bilden sollen. Heisst, dass es etliche M\u00f6glichkeiten gibt, etwas falsch zu machen.
\nZur Mikrofonauswahl m\u00f6chte ich jetzt nichts schreiben, da jeder seine eigenen Pr\u00e4ferenzen hat. Fact ist, dass wer viel experimentiert und \u00fcbt, Schlagzeuge aufzunehmen, auch ohne HighEnd Mikrofone zu einem wirklich guten Ergebnis kommen kann.
\nWichtiges im Voraus:
\nEin Schlagzeug sollte vor den Aufnahmen gestimmt werden, wie jedes andere Instrument auch. Jeder gute Drummer kann das. Es ist auch nicht schlecht, wenn man das als Tonmann\/frau auch kann.
\nBecken sollten sauber sein. Eine Schicht Patina auf den Becken d\u00e4mmt die Brillanz enorm. Ebenso Risse in den Becken. Felle sollten relativ neu sein.
\nWas immer verloren geht bei alten oder unsauberen Fellen oder Becken sind die Obert\u00f6ne welche f\u00fcr die Klarheit, Brillanz und Durchsetzungskraft des Sounds verantwortlich sind.
\nSchlagzeuge k\u00f6nnen nat\u00fcrlich auf verschiedene Arten aufgenommen werden.
\nVon einem einzelnen Mikrofon im Raum bis hin zur hochkomplexen Multimikrofonierung wo jede Trommel mit Mikrofonen an Schlag- und Resonanzfell inklusive Becken einzeln und diversen Stereo Mikrofonierungen.
\nWenn es eine Regel gibt, die einem zumindest das Leben vereinfacht, ist das die 3:1 Regel.
\nDiese besagt, dass Mikrofone mindestens den dreifachen Abstand der Distanz von Mikrofon zu Klangquelle haben m\u00fcssen.<\/p>\n
Der Raum in welchem das Schlagzeug aufgenommen werden soll, ist im Idealfall akustisch optimiert. Dies kann gerade bei einer Schlagzeugaufnahme vieles heissen. Die einen stellen ein Schlagzeug in eine Halle von 20x30x15m und haben so sicher keine Probleme mit unerw\u00fcnschten Reflektionen. Andere Recording Engineers stellen das Drum in einem komplett trockenen Raum auf. Es gibt sogar Recording Engineers die ein Swimming Pool in ein Drum Recording Raum umfunktioniert haben um durch kurze Reflektionen, ein Schlagzeug richtig krachen zu lassen.<\/p>\n Das wichtigste Instrument, die Snare, wird von oben (Schlagfell) und von unten (Resonanzfell, Snareteppich) abgenommen. Um den Sound des Snareteppichs aufzunehmen bedient man sich am besten mit einem gerichteten Kleinmembran aber auch dynamische Mikrofone tun ihren Dienst, welches m\u00f6glichst von der Bassdrum und der Hi-Hat weg zeigt. Da die Hi-Hat sehr Obertonreich ist, nimmt man am besten ein gerichtetes Kleinmembran Mikrofon. Das Mikrofon zeigt am besten von der Snare weg, um m\u00f6glichst wenig \u00dcbersprecher von dieser zu haben. Das Mikro soll nicht zu nah an der Hi-Hat positioniert sein um ungew\u00fcnschte Nahbesprechungseffekte zu vermeiden. Ist das Mik jedoch zu weit von der Hi-Hat entfernt hat man zu viele ungew\u00fcnschte \u00dcbersprecher auf diesem Mik. Die ideale Distanz muss man deshalb durch Probieren herausfinden. Die Bassdrum besteht im Wesentlichen aus drei verschiedenen Klangcharakteristiken. Um eine klare Definition der Bassdrum im Mix zu erhalten, ist eine gute Definition des Anschlags n\u00f6tig. Bei Rock oder gar Metal wird genau dieser Sound meistens in den Vordergrund gestellt. Dieser Sound entsteht am Schlagfell, hat f\u00fcr eine Bassdrum eher hohe Frequenzanteile und ist sehr Transientenreich. Um den ganzen Klangcharakter der Kickdrum abzubilden, kann man ein Mikrofon am Schallloch oder Kickport (Pos. 2) aufstellen. Dieses Mikrofon darf auch ein St\u00fcck in die Bassdrum hineinragen oder ein bisschen ausserhalb sein. Oder man stellt das Mikrofon ca. 30cm von der Bassdrum weg (Pos. 3). Die ideale Position findet man, indem der Schlagzeuger die Kick spielt und ein Assistent das Mikrofon verschiebt, bis der Sound in der Regie stimmt. Hat man keinen Assistenten, kann man sich eines Kopfh\u00f6rers bedienen. M\u00f6chte man einen tiefen volumin\u00f6sen Sound der Bassdrum erzielen, kann man sich eines Subkick-Mikrofons bedienen. Diese Mikrofone bilden H\u00f6henanteile der Bassdrum schlecht ab, aber nehmen daf\u00fcr alle tieffrequenten Anteile auf.<\/a>Beispiel: Ist ein Mikrofon eines Toms 10cm weit von dessen Schlagfell platziert, muss das Mikrofon des zweiten Toms einen Abstand von mindestens 30cm aufweisen. Diese Regel wird idealerweise unter allen verwendeten Mikrofonen eingehalten. Diese Regel ist dazu da das aufgenommene Signal mit m\u00f6glichst wenigen \u00dcberspechungen und daraus resultierenden Phasenschweinereien zu bekommen.<\/p>\nDer Raum<\/h3>\n
Snare- Schlagfell<\/h3>\n
\nGrunds\u00e4tzlich kann mit jeder Art von Mikrofon ausprobiert werden, sofern dieses den Sound pressure level, welches eine Snare produzieren kann, aush\u00e4lt.
\nDas Mik f\u00fcr das Schlagfell findet meistens zwischen Hightom und Hi-Hat Platz. Der Winkel des Miks sollte ca. zwischen 30\u00b0 – 45\u00b0 zum Schlagfell sein. Zeigt die verl\u00e4ngerte Achse des Miks zur Mitte des Schlagfells, entsteht ein Snaresound mit mehr Bauch und Punch. Zeigt die verl\u00e4ngerte Achse des Miks eher zum Rand der Snare, entsteht ein d\u00fcnnerer Sound. Je flacher das Mik zum Schlagfell steht, desto weniger Punch und daf\u00fcr mehr Snareteppich nimmt es mit auf.
\nZus\u00e4tzlich sollte darauf geachtet werden, dass das Mikrofon den Drummer nicht behindert und das von den anderen Instrumenten, vor allem Hi-Hat, Toms und Bassdrum, nicht zu viele \u00dcbersprecher ins Mikrofon gelangen.
\nVerschiedene Effekte k\u00f6nnen erzeugt werden. Deckt die Snare mal mit einem K\u00fcchentuch ab oder legt ein Becken auf das Schlagfell oder eine Kette aufs Schlagfell oder oder oder. Der Fantasie sind hier keine Grenzen gesetzt.
\nUm das Mik zus\u00e4tzlich gegen \u00dcbersprechungen zu sch\u00fctzen, kann ein kleines, rundes St\u00fcck Schaumstoff zur H\u00e4lfte eingeschnitten,<\/p>\n\u00fcber das Mik (hinter der Kapsel!) gest\u00fclpt werden.<\/p>\nSnare-Resonanzfell-Snareteppich<\/h3>\n
\nDie Abst\u00e4nde der Schlagfell- und Resonanzfellmikrofone sollten den exakt gleichen Abstand zum jeweiligen Fell haben.
\nDas Resonanzmikrofon muss meistens in der Phase gedreht werden.
\n<\/a>
\nEine weitere M\u00f6glichkeit ist es ein Kleinmembran Mikrofon am L\u00fcftungsloch der Snare in ca. 5cm Abstand zu platzieren und dieses mit einem Lowcut Filter ausr\u00fcsten. Eignet sich nicht f\u00fcr jede Snare aber ich habe schon gute Ergebnisse damit erzielt.<\/p>\nHi-Hat<\/h3>\n
\nZeigt das Mik zur Kuppel der Hi-Hat erh\u00e4lt man einen zu glockigen Klang. Nicht gut beraten ist man wenn man das Mik vor die \u00d6ffnung der Hi-Hat stellt. Dies h\u00e4tte „Atemger\u00e4usche“ der Hi-Hat zur Folge welche sich als tieffrequente Popps bemerkbar machen.<\/p>\nBassdrum, Kick<\/h3>\n
\n– Kick, Anschlag
\n– Bauch, Wumms
\n– Subbass<\/p>\nKick<\/h4>\n
\nF\u00fcr einen ausgepr\u00e4gten Kick, kann man ein Zweifrankenst\u00fcck am Ort des Kl\u00f6ppelaufschlags mit einem Klebeband hin kleben. -> Experimentieren \ud83d\ude42<\/a><\/p>\n
\nDie Mikrofonierung kann im Inneren der Bassdrum (Pos. 1), nahe dem Schlagfell gemacht werden. Es funktionier aber auch den Kick von aussen (Pos. 4) auf Seite des Pedals aufzunehmen.<\/p>\n<\/p>\nBauch, Wumms<\/h4>\n
\nWichtig dabei ist auch die Phasenlage der Mikrofone Pos. 1 oder Pos. 4 zum Mikrofon Pos. 2 oder Pos.3. Durch verschieben h\u00f6rt man gut, ob die Bassdrum Druck hat oder nicht.
\nVerwendet werden h\u00e4ufig spezielle Bassdrum-Miks wie das Shure Beta 52A oder das AKG D112. Ich habe aber auch schon mit Kleinmembran Kondenser mit Kugelcharakteristik saugeile Resultate erzielt.
\nAusserhalb der Bassdrum eignen sich Grossmembran Mikrofone gut.<\/p>\nSubbass<\/h4>\n
\nSolche Mikrofone gibts im Handel oder man baut sich selbst eins. (siehe hier)<\/a>
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